职场上有这样一批人，他们桌子上，除了电脑、水杯等必需品，东西少到一个包就能装下，像是随时要“提包跑路”。
与之相对的，则是另一个极端：
自配的彩色键盘鼠标、摆满了挡板收纳架的盲盒玩偶、调节气氛的小台灯、郁郁葱葱的绿植、烧水壶小风扇等小家电，再讲究一点还要搭配上咖啡机和车载小冰箱。
装修后工位成了公司的5A级景区，同事看了羡慕，老板看了安心。
第二种类型人的家里，也大概率像工位般让人眼花缭乱，他们把自己称作“极繁主义者”。
在推崇极简和断舍离的当下，极繁显得有些“格格不入”。
小户型，更适合极繁。
对于“东西要摆整齐”“家里要保持干净”的强迫症来说，光是想象那些琳琅满目的小物件里藏着多少灰尘，打扫起来会有多费劲，就已经开始心烦意乱。
但“极繁”奇妙的地方在于，尽管不少人持有消极态度，我们还是会被它展现出的魅力吸引。
第一次被“极繁”震撼，是小时候看宫崎骏的《哈尔的移动城堡》。
各类神秘精致的花卉珍宝，或是悬挂，或者堆叠，不留一丝空隙。
欧美的房屋装修中，也常出现极繁风格的身影。
整面的高饱和度颜色，同样夺目的家具软装，第一眼俗，仔细看却愈发有趣。
高调张扬，是一种带有侵略性的美。
乌克兰室内设计师Pavel Vetrov在同个空间内展示极简和极繁的对比
相比起欧美的硬装极繁，亚洲流行的极繁，更偏向软装极繁：
素雅的底色，没有太过复杂的线条，物品数量多，每个单品拎出来都各有雅趣，但互不抢风头。
一句话简单概括，就是更为内敛。
即使是最容易显乱的厨房区域，也能神奇地做到有条不紊。
瓶瓶罐罐大小器皿一堆，锅碗瓢盆四处悬挂，视觉上却同样舒适。
在大多数人的概念里，极繁=东西多=需要的空间大=适合大户型。
对此我的看法相反，小户型天然的空间限制，反而比大户型更适合打造极繁。
和极简主义者一样，极繁主义者同样有着收纳的需求。
但他们追求的不是“如何藏起来”，而是“如何摆出来”，如何有序、美观、和谐地摆放，这也是极繁收纳和“乱”的根本差别。
极繁主义者的家，当然不会只有收藏品，人间烟火必不可少。
只是在他们的排序里，实用性并不是硬性要求，物品带来的情绪价值是首位。
好看但无用的收集小物，当然是必须要摆出来的。摆在最显眼最常待着的地方，最大程度发挥出它们抚慰人心的治愈力。
完成了主角的安置后，剩下的就是其貌不扬的生活用品。这些物品该如何融入到整体的精致氛围里，才是真正的难题。
在生活用品的外观上下功夫，比如为颜值溢价付费，或是动手改造，拉高整体的下限，的确能改善效果。
但最直接有效的办法，是利用小户型紧凑的特性，把物品凝聚成整体，降低生活用品的存在感，不会第一眼就注意到。
就像是土豆烧鸡里的姜块，总能顺利瞒天过海。但如果把姜全都单独挑出来放在一旁，怕是很难再浑水摸鱼。
另一方面，小户型因横向空间受限，东西只能往垂直空间延伸。
地上桌上摆不下的物品，会像爬山虎般一路往高“爬”，填补墙壁的苍白。
经由屋主精心布置，呈现出前后间隔，高低错落，紧凑有层次的精致。大脑第一瞬间就能接收到物品之间的相互呼应，找到其中的规律，破解掉无序的混乱感。
小户型除了比大户型更容易出效果，打扫成本也是显著降低。
新风系统维护日常的状态，手持吸尘器和鸡毛掸子辅助补充。
越极繁，越松弛。
把家一点点塞满的过程，就是打造自己的“精神杂货铺”的过程。
“货架”上摆着的是他们的生活痕迹、人生碎片，通过这些物品，我们能窥探到他们丰盈世界的一角。
有因为“租房空间不够”“搬家太麻烦”而克制购买心动的物品的冲动，只保留生活必需品的。
也有即使每次搬家都要打包几十个纸箱，用好几辆车运，仍没有放弃和喜爱的东西生活在一起的状态。
物品的积灰问题不可避免，但对于“极繁主义者”来说，物品摆在目之所及的地方，随时可以把玩，给自己的状态充电的满足感，足以盖过落灰难打扫的担忧。
“三分打扫，七分装瞎”是他们的生活准则，也是维持快乐与烦恼平衡的秘诀。
仔细想想，极繁风最迷人的地方，从来不在于物品本身。
这些屋主散发出的状态才是关键所在：那种纯粹的热爱，那种不试图掌控，放任自流的松弛感。
物品多，对于他们来说从来不是“负担”，而是的人生激情的载体，认真活着的证据。
物品占据的不仅是物理意义上的空间，更是拓展了他们的精神世界空间，这也是为什么他们物品越多，状态反而越松弛的原因。
无论是极繁还是极简，只要探索出自己的边界，把物品数量维持在不会感到内耗或压力的状态。至于外界如何评价，都不过是无伤大雅的噪音而已。
为什么不去看一看呢？
